《原生家庭父母的家庭》中有很多细节处的设计都非常的出彩，通过此我们也可以看出“史崇维”的创作能力，可以将钭盛崊熊韵炜等人描绘的如此鲜活，以下是《原生家庭父母的家庭》内容介绍：这也可以称之为是“惊险的一跃”，这一跃不够好，是要粉身碎骨的。记得有位网友曾经说过，张爱玲的小说...
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主要活动空间依然还是在家庭中的，她的社会身份，反而更类似于是她的“嫁妆”，她的附加值，是对她妻子身份的一个加分项。
女性的生命历程中最重要的一个环节，是从一个家庭”即原生家庭，父母的家庭”向另一个家庭”即丈夫的家庭”飞跃的历程，这也可以称之为是“惊险的一跃”，这一跃不够好，是要粉身碎骨的。
记得有位网友曾经说过，张爱玲的小说，写的就是民国的知识女性从原生家庭向夫家飞跃的这一过程，她以冷酷的笔触，将这一跃的惊险之处，以及跃不过去之后，摔得粉身碎骨的惨状写了出来，所以才能给人以强烈的震撼。
而通俗文艺是在想象中对欲望的满足，自然就要表现这一跃是如何的漂亮，落点是如何的完美了。
这一跃实际分为两步。
第一步就是认识并顺利的嫁给“霸道总裁”，最好是高嫁，当然也可以平嫁，可以嫁给潜力股，也可以嫁给同阶层但能提供更高情绪价值的男方。
这部分基本上言情文的内容。
第二步则是要在嫁入豪门之后，还要和男主人建立紧密的联系，感情或者利益上的联系，这基本上是宫斗文的内容。
例如《甄嬛传》开篇，女主就已经嫁给皇帝了，第一步已经完成了，重点在于第二步，就是如何在宫斗中胜出，成为后宫中至高无上，不可动摇的女主人。
这两步都完成，才算是完成了惊险的一跃。
女频的爽点，就爽在这一跃的精彩之上了。
女频爽文也可以分为“强女视角”和“弱女视角”。
当然这两种视角也可以在一个人身上叠加，毕竟强弱总是相对的。
仍以《甄嬛传》为例，甄嬛看皇后和年妃，就是弱女视角看强女，甄嬛看安陵容，就是强女视角看弱女。
在弱女眼中，强女就是黄脸婆或者骄纵大小姐。
在强女眼中，弱女就是绿茶心机婊。
琼瑶的作品基本是弱女视角。
弱女比较倾向于奉行爱情至上主义。
其实爱情至上本身就是资产阶级兴起之后形成的观念，是用来向封建贵族进攻的意识形态武器。
封建贵族强调门第至上，强调门当户对，资产阶级就强调爱情至上，强调跨越阶级的男女凭借平等的灵魂相爱。
诚然，古代社会也是有爱情的，但...
小说《原生家庭父母的家庭》试读结束，继续阅读请看下面！！！
